綜藝版權(quán)怎么劃分的（綜藝節(jié)目版權(quán)美國）

最近有很多小伙伴前來咨詢有關(guān)綜藝節(jié)目版權(quán)美國的問題，小編也將結(jié)合多年的經(jīng)驗整理出來一些與綜藝版權(quán)怎么劃分的這個問題相對應(yīng)的答案分享給大家，希望對大家有莫大的幫助！

每個國家都有每個國家特色的綜藝節(jié)目，不同國家的綜藝節(jié)目各有什么特色？

美國的綜藝節(jié)目主要是針對美國人的口味量身定制的。比如《周六夜現(xiàn)場》，脫口秀主持人不會懼怕任何不可以說的東西，節(jié)目的亮點在于無論調(diào)侃什么，都能把現(xiàn)場的觀眾逗得哈攔仿哈大笑！

美國脫口秀受歡迎，美國的選秀節(jié)目同樣受到人們的關(guān)注?！睹雷鉂B國達(dá)人秀》從全美尋找有才藝的達(dá)人進(jìn)行現(xiàn)場表演，最后有幾個評委確定是否晉級。參加的達(dá)人有表演柔術(shù)的，有表演魔術(shù)的，還有的表演具有生命危險的項目，比如用箭射人頭上的蘋果。

國內(nèi)某電視臺也從美國引進(jìn)過綜藝節(jié)目的版權(quán)，比如《極速前進(jìn)》，十幾位參與者跑遍全球，完成弊衡脊任務(wù)，最終獲得高額美金獎勵！

相比美國綜藝，國內(nèi)的綜藝普遍缺乏創(chuàng)新性，幾乎引進(jìn)的比較多，很少去開發(fā)新的綜藝節(jié)目。而且國內(nèi)做得比較久的綜藝節(jié)目很少。國內(nèi)的綜藝節(jié)目不可能像美國的綜藝節(jié)目那樣沒尺度，但可以探索新的綜藝節(jié)目類型，而不只是室內(nèi)綜藝和室外真人秀！你喜不喜歡外國的綜藝節(jié)目？

北京高院：關(guān)于審理綜藝節(jié)目著作權(quán)案件的調(diào)查研究（中）

作 者 | 北京高院知產(chǎn)庭

執(zhí)筆人 | 亓蕾 北京市高級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭法官

二、綜藝節(jié)目著作權(quán)案件特點

根據(jù)調(diào)研，北京市法院綜藝節(jié)目著作權(quán)案件數(shù)量的增加與信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)，整體來看有以下幾個特點：

第一，綜藝節(jié)目著作權(quán)案件數(shù)量呈現(xiàn)上升趨勢。雖綜藝節(jié)目著作權(quán)案件在全部著作權(quán)案件中的比例不大，但其數(shù)量在2012年之后大幅攀升。以海淀法院為例，2009年受理綜藝節(jié)目著作權(quán)案件僅3件，2012年受理綜藝節(jié)目著作權(quán)案件則上升至159件。案件增多的原因一方面是國內(nèi)各家電視臺為提高收視虧姿族率，頻繁推出多檔綜藝節(jié)目，計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展，視頻網(wǎng)站競爭激烈。為了降低經(jīng)營成本、吸引網(wǎng)絡(luò)用戶，部分視頻網(wǎng)站開始大量、頻繁使用綜藝節(jié)目充實網(wǎng)站內(nèi)容，從而引發(fā)此類案件大幅上升。另一方面是電視臺、視頻網(wǎng)站等權(quán)利人的維權(quán)意識逐步提高。隨著綜藝節(jié)目投資制作成本的攀升，權(quán)利人為了最大程度保護(hù)自己的市場，越來越重視打擊侵權(quán)問題。

第二，涉案綜藝節(jié)目類型相對集中。根據(jù)原國家廣播電視總局出臺的相關(guān)意見，大體將綜藝節(jié)目分為婚戀交友類、才藝競秀類、情感故事類、游戲競技類、綜藝娛樂類、訪談脫口秀類、真人秀類等類型。其中綜藝娛樂類、婚戀交冊派友類、才藝競秀類節(jié)目占綜藝節(jié)目著作權(quán)案件的絕大部分，訪談類節(jié)目較少。

第三，網(wǎng)絡(luò)成為綜藝節(jié)目侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體之間的競爭愈發(fā)激烈。視頻網(wǎng)站積極網(wǎng)羅包括電視臺綜藝節(jié)目在內(nèi)的視頻內(nèi)容吸引大量用戶訪問以增加網(wǎng)站獲利。視頻網(wǎng)站與視頻內(nèi)容權(quán)利人之間的利益沖突加劇，在二者利益分配尚未形成統(tǒng)一規(guī)則的情況下，涉及互聯(lián)網(wǎng)的大量糾紛涌入法院是必然結(jié)果。

第四，綜藝節(jié)目主管行政管理機(jī)關(guān)的調(diào)處遏制了部分訴訟的發(fā)生。綜藝節(jié)目在我國的繁榮發(fā)展總體上受到歐美日韓港臺綜藝節(jié)目的影響，各大衛(wèi)視紛紛效仿國外成功的綜藝節(jié)目，造成節(jié)目雷同現(xiàn)象較為嚴(yán)重。2010年上半年，湖南衛(wèi)視向原國家廣播電影電視總局反映江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》節(jié)目涉嫌抄襲其交友真人秀節(jié)目《我們約會吧》。[1]上述糾紛經(jīng)行政主管機(jī)關(guān)協(xié)調(diào)后未進(jìn)入訴訟。

三、綜藝節(jié)目著作權(quán)案件審理的難點問題

目前，綜藝節(jié)目著作權(quán)案件的審理難點主要包括以下幾個問題：

（一）綜藝節(jié)目性質(zhì)的認(rèn)定觀點不一

根據(jù)調(diào)研，司法實踐對綜藝節(jié)目的性質(zhì)主要有三種觀點：

一是類電作品 。這是實踐中的多數(shù)觀點。該觀點認(rèn)為綜藝節(jié)目從節(jié)目環(huán)節(jié)安排與策劃、拍攝過程到剪輯制作完成，具有一定的獨(dú)創(chuàng)性，系能以有形形式復(fù)制的智力成果，屬于《著作權(quán)法》規(guī)定的類電作品。

三是錄像制品 。這主要是對“春晚”等晚會類案件的另一種觀點。該觀點認(rèn)為“通常而言，電影和類似以攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，是凝聚了劇本編寫、演員表演、導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)以及攝像、配音、配樂、剪輯等大量前期創(chuàng)作和后期處理的綜合性智力成果，其對獨(dú)創(chuàng)性具有較高的要求。不可否認(rèn)的是，‘春晚’在表現(xiàn)形式上與電影作品相近，均由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且在其攝制過程中，同樣存在機(jī)位的設(shè)置、鏡頭的選擇以及編導(dǎo)的參與，包含了大量的投入和辛勤的勞動，體現(xiàn)了一定的獨(dú)創(chuàng)性。然而盡管如此，其作為以展現(xiàn)現(xiàn)場精彩表演為主要目的的電視節(jié)目，在創(chuàng)作方法上仍與電影作品存在著較大區(qū)別。特別是在對拍攝內(nèi)容的選擇、舞臺表演的控制、相關(guān)節(jié)目的編排等方面，攝制者并非處于主導(dǎo)地位，而節(jié)目的編導(dǎo)、攝像等人員按照其意志所能作出的選擇和表達(dá)也都非常有限。由此決定了‘春晚’所具有的獨(dú)創(chuàng)性尚未達(dá)到電影作品所要求的高度，不足以構(gòu)成電影作品，屬于電影作品以外的有伴音或者無伴音的連續(xù)相關(guān)形象、圖像的錄制品，應(yīng)當(dāng)作為凝聚了一定智力創(chuàng)造的錄像制品予以保護(hù)?！盵4]有的法院將晚會類綜藝節(jié)目認(rèn)定為錄像制品，其理由除上述獨(dú)創(chuàng)性未達(dá)到電影作品要求的高度外，還認(rèn)為“電影作品的特征還體現(xiàn)在用連貫的畫面表達(dá)思想感情，即用連貫的畫面講述故事，畫面之間具有內(nèi)在的聯(lián)系，而涉案銷弊節(jié)目（元宵晚會）是由各個單獨(dú)的節(jié)目組成，節(jié)目與節(jié)目之間并未形成連貫的故事情節(jié)，各個節(jié)目之間的畫面無內(nèi)在聯(lián)系，不符合電影作品的特征?！盵5]

由于對綜藝節(jié)目性質(zhì)的認(rèn)定存有不同認(rèn)識，有的法院在審理時回避了綜藝節(jié)目定性問題，根據(jù)原告獲得的授權(quán)內(nèi)容籠統(tǒng)加以保護(hù)。

（二）綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)尚待深入研究

綜藝節(jié)目的跟風(fēng)抄襲與綜藝節(jié)目模式緊密相關(guān)。節(jié)目模式到底是什么，是屬于思想還是屬于表達(dá)，如果屬于前者則不屬于著作權(quán)法保護(hù)的范疇，如果屬于后者則可以受到著作權(quán)法的保護(hù)。通說認(rèn)為，包括綜藝節(jié)目在內(nèi)的電視節(jié)目模式屬于思想的范疇，著作權(quán)法保護(hù)表達(dá)而不保護(hù)思想，因此節(jié)目模式不能成為著作權(quán)法的保護(hù)對象。海淀法院在情感訪談節(jié)目《面罩》一案中，表達(dá)了上述觀點，其認(rèn)為，“對《面罩》節(jié)目的構(gòu)思、創(chuàng)意，只有通過語言文字、符號、線條、色彩、聲音、造型等客觀形式將這種構(gòu)思、創(chuàng)意表達(dá)出來，才能被人們所感知，才能以有形形式進(jìn)行復(fù)制。同時，當(dāng)這種表達(dá)是獨(dú)創(chuàng)的且符合法律規(guī)定時，才構(gòu)成著作權(quán)法保護(hù)的作品。故《面罩》節(jié)目構(gòu)思、創(chuàng)意本身并不屬于我國著作權(quán)法規(guī)定的作品保護(hù)范圍”。[6]國外對于節(jié)目模式是否受著作權(quán)法保護(hù)也有不同的觀點。在大多數(shù)情況下，電視節(jié)目模式在美國不能得到版權(quán)法的保護(hù)，但是記載電視節(jié)目模式內(nèi)容的載體可以獲得版權(quán)保護(hù)。2003 年7月26 日，德國聯(lián)邦最高法院判決認(rèn)定電視節(jié)目模式不是德國版權(quán)法保護(hù)的作品。法國法院通過不正當(dāng)競爭法來保護(hù)電視節(jié)目模式。荷蘭最高法院的判決承認(rèn)節(jié)目模式可以享有版權(quán)法的保護(hù)。[7]

與節(jié)目跟風(fēng)抄襲密切相關(guān)的一個問題就是綜藝節(jié)目的“版權(quán)”引進(jìn)。各電視臺近幾年花費(fèi)高額成本自國外引進(jìn)綜藝節(jié)目“版權(quán)”，那么電視臺引進(jìn)的到底是否是“版權(quán)”，如果是版權(quán)，那么必然應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法的保護(hù)。但是節(jié)目模式通常屬于思想范疇并不受到著作權(quán)法的保護(hù)，那么電視臺引進(jìn)的到底是什么？電視臺和國外節(jié)目制作方之間的合同到底是什么性質(zhì)的合同？這些問題直接影響到了我國綜藝節(jié)目制作行業(yè)的健康發(fā)展，其約定俗成的認(rèn)識需要在法律上重新檢討。

綜藝節(jié)目模式如果不能受到著作權(quán)法的保護(hù)，那綜藝節(jié)目是否不存在抄襲的問題？而且現(xiàn)實中，綜藝節(jié)目的模仿之風(fēng)雖然盛行，但確實不存在完全相同的兩臺綜藝節(jié)目。綜藝節(jié)目如果構(gòu)成作品，理論上確實存在抄襲的可能性，但如何進(jìn)行比對，如何進(jìn)行抄襲認(rèn)定，還是在《著作權(quán)法》之外有更為合適的法律保護(hù)途徑，上述問題需要進(jìn)一步深入研究。

（三）綜藝節(jié)目著作權(quán)侵權(quán)案件的酌定賠償額高低不一

根據(jù)調(diào)研，北京市法院綜藝節(jié)目著作權(quán)侵權(quán)案件的判賠數(shù)額基本上以法院酌定方式確定，考慮因素與影視作品案件所考慮的因素基本一致，如節(jié)目知名度、影響力，被告侵權(quán)行為的方式、侵權(quán)持續(xù)時間、過錯程度等。目前適用酌定賠償存在的主要問題是：1、權(quán)利人怠于對主張的損害賠償數(shù)額進(jìn)行舉證。部分原因在于當(dāng)前法院對于權(quán)利人的舉證多不予采信，比如某影視作品的商業(yè)許可使用合同，多數(shù)法院認(rèn)為作為權(quán)利人自己提供的合同可能會存在價格虛高的問題，難以反映合理的市場價值，故不予采信。法院對證據(jù)采信率較低影響權(quán)利人舉證的積極性。2、司法判決中籠統(tǒng)羅列多種因素酌定賠償數(shù)額，未進(jìn)行深入論理，且由于沒有統(tǒng)一的參考賠償標(biāo)準(zhǔn)，各法院自由裁量尺度差別較大。不同案件中法官行使自由裁量權(quán)時如何考慮酌定賠償?shù)木唧w情節(jié)，不但與案件的客觀情況緊密相關(guān)，而且受法官業(yè)務(wù)素質(zhì)、價值取向等主觀因素的影響也很大，因此甚至類似案件在不同法院酌定賠償數(shù)額也有差異較大的情況出現(xiàn)。3、調(diào)解數(shù)額和判賠數(shù)額差異巨大。有的法院統(tǒng)計，90%以上調(diào)解結(jié)案綜藝節(jié)目案件案件，對于地方臺綜藝節(jié)目，權(quán)利人可接受的調(diào)解數(shù)額基本在1000元/期左右，少數(shù)案件被告愿意支付3000元/期以上的賠償額。判賠數(shù)額在900元/期至8000元/期不等，判決與調(diào)解數(shù)額差異大，造成當(dāng)事人對法院判賠數(shù)額不滿，降低法院裁判的權(quán)威性。

注 釋：

[1] 湖南衛(wèi)視稱：其在2009年12月播出號稱“中國第一檔單身潮人交友真實秀節(jié)目”《我們約會吧》，而江蘇衛(wèi)視在2010年1月開播的《非誠勿擾》在節(jié)目理念、節(jié)目形式上都與《我們約會吧》極其相似，在舞美場景、人物設(shè)置、環(huán)節(jié)設(shè)定等方面有明顯的抄襲嫌疑。而江蘇衛(wèi)視則稱，《非誠勿擾》的創(chuàng)意是參考了國外十幾個真人秀和相親節(jié)目，但主要創(chuàng)意還是來自江蘇衛(wèi)視之前的《人間》節(jié)目和選秀節(jié)目《絕對唱響》的配對賽，《我們約會吧》是一檔娛樂節(jié)目，而《非誠勿擾》是真人秀節(jié)目，兩者的規(guī)則和呈現(xiàn)方式不一樣，抄襲指責(zé)不實。原國家廣電總局對其申訴答復(fù)雙方協(xié)商解決。

[2] 參見北京市西城區(qū)人民法院（2012）西民初字第16143號民事判決書。

[3] 參見北京市海淀區(qū)人民法院（2012）海民初字第20573號民事判決書。

[4] 參見北京市海淀區(qū)人民法院（2009）海民初字第9477號民事判決書。

[5] 參見北京市朝陽區(qū)人民法院（2013）朝民初字第23448號民事判決書。

[6] 參見北京市海淀區(qū)人民法院（2005）海民初字第15050號民事判決書。

[7] 參考黃世席：“電視節(jié)目模式法律保護(hù)之比較研究”，載《政治與法律》2011年第1期，第114-120頁。

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引用綜藝節(jié)目片段侵權(quán)么

是的，引用綜藝節(jié)目片段可能會侵犯版權(quán)。根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》第十六條規(guī)定：“著作權(quán)人對其著作的修改、匯編、改編、翻譯、演繹、發(fā)表、公開演出、放映、廣播、送達(dá)槐擾戚、李慎改制、網(wǎng)絡(luò)傳播和許可使用，以及著作的保護(hù)等權(quán)利，均受法律保護(hù)?！币虼?，如果您未經(jīng)著作權(quán)人的書面授權(quán)，就引用綜藝節(jié)目片段，就可能侵犯著作權(quán)人的權(quán)利，從而構(gòu)成侵權(quán)行為。鉛陵

綜藝節(jié)目是否需要拿到上美影經(jīng)典P的授權(quán)才能使用？

是的呀！美影廠享有這些經(jīng)典P的著作權(quán)，第三方歲譽(yù)如果乎激段做商用的話，肯定是需要授權(quán)的。但現(xiàn)在很多綜藝節(jié)目經(jīng)常標(biāo)榜致敬經(jīng)典而忽略了版權(quán)的問題，但其實這些綜藝節(jié)目鉛局完全可以從符合法律法規(guī)的條件下，先和美影廠獲得經(jīng)典P授權(quán)，然后再進(jìn)行創(chuàng)作。

極限挑戰(zhàn)版權(quán)是怎么回事，有沒有人科普下？謝謝啊。

東方衛(wèi)視極限挑戰(zhàn)我看過3期，很喜歡。韓版無挑，暫時還沒時間看。雖然沒看韓版，但從板友發(fā)言中瞭解到，極限大體就是挑選韓版的精華部分做了合輯，期間還融合其他韓國節(jié)目的成功元素，得到了一個沒有購買版權(quán)的所謂原創(chuàng)節(jié)目。不知道液塌這麼理解是不是合適。

版權(quán)綜藝節(jié)目起源我沒有仔細(xì)研究，但為大家所熟知是在近一兩年的大陸綜藝節(jié)目里面。一個一貫被認(rèn)為不尊重智慧產(chǎn)權(quán)的地方反而版權(quán)節(jié)目蓬勃發(fā)展。臺灣目前好像還沒有興起，其他國家聽說的也不多。

買版權(quán)并不是為了買節(jié)目創(chuàng)意，因為這些可以免費(fèi)獲取。

先說為什麼要買版權(quán)。

一、快速學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗。

沈玉琳講過，網(wǎng)路不發(fā)達(dá)時代，臺灣電視臺會派人出差去日本，悶在賓館看日本節(jié)目，偷錄之后帶回來大家一起鉆研。當(dāng)初湖南衛(wèi)視也派了很多人來臺灣看節(jié)目，算是偷師學(xué)藝。但是看節(jié)目只能看節(jié)目成品，具體的制作流程是看不到的。現(xiàn)在大陸電視臺有錢了，直接把師傅請到家里當(dāng)家教，這樣可以迅速提升自己團(tuán)隊的整體素質(zhì)。奔兄前三集完全是韓國團(tuán)隊操刀，中方團(tuán)隊只是配合工作，近距離學(xué)習(xí)，迅速成長。韓國人撤走之后，中方團(tuán)隊也做出了令人滿意的節(jié)目，收視率節(jié)節(jié)攀升。

二、利用原節(jié)目龐大的粉絲團(tuán)炒熱話題。

近幾年韓劇韓綜韓國歌曲風(fēng)靡中國，加上中國強(qiáng)大字幕組的幫助，韓國節(jié)目在中國有龐大的粉絲群體，版權(quán)引進(jìn)就算是直接接手了韓版的大量粉絲。即便忠粉們對中國版嗤之以鼻，但謾罵和吐槽對炒熱話題意義重大，就像翻拍金庸劇一樣，穩(wěn)賺不賠。

三、外來的和尚會念經(jīng)，瞬間高大上。之前有很多荷蘭英國美國德國的版權(quán)節(jié)目引進(jìn)中國。雖然這些節(jié)目在中國粉絲基礎(chǔ)不算好，但是歐美國家「原裝進(jìn)口」就是最好的噱頭，方便電視臺立項，同時更容易說服明星加入。

再說央視為什麼提告

韓版無限挑戰(zhàn)在中國知名度很有限，比之前的跑男爸爸去哪兒低很多。而極限挑戰(zhàn)收視口碑雙豐收，才間接提高了韓版無限挑戰(zhàn)的知名度。央視作為花錢購買版權(quán)的一方，通過這種方式給自己節(jié)目預(yù)熱，也算是很常見的一種營銷方式。這在中國的各行各業(yè)都是一種慣用手法，絕不僅限于綜藝，更不僅限于抄襲。

央視不會傻到會認(rèn)為訴訟能獲勝，只要有記者愿意發(fā)新聞稿，利用網(wǎng)友版權(quán)衛(wèi)士的熱血炒熱自己就可以了，就像現(xiàn)在板上朋友一樣，只是盲目的支持央視。

下面是我要說的最重要也最敏感的一點，綜藝到底有沒有版權(quán)？

你可以生產(chǎn)女士皮包我也可以生產(chǎn)凳埋唯，你的可以叫香奈爾而我的不行，這是品牌保護(hù)。你發(fā)明了TNT炸藥我不可以做，這是專利技術(shù)。綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)僅限于傳播，即東方衛(wèi)視不經(jīng)授權(quán)直接播放BC節(jié)目才算侵權(quán)，至于借鑒甚至翻拍算不算侵權(quán)概念還比較模糊，沒有成文的規(guī)定。有的節(jié)目有鮮明的特色，獨(dú)特的流程模式，比如好聲音的轉(zhuǎn)椅子，而有的節(jié)目形式多變，比如韓版無挑，抄襲就非常難以界定了。品牌、專利、版權(quán)的保護(hù)都是有一定限度的，美國福特公司首先生產(chǎn)了汽車，如果濫用專利保護(hù)，那麼你就沒辦法買到日本車了。

綜藝節(jié)目無非就是那麼幾種，游戲、歌舞、答題、訪談、真人秀等等，每一個類型都有成千上萬的節(jié)目，借鑒成功案例是非常正常的，誰也沒辦法跳脫世界完全原創(chuàng)，指責(zé)抄襲只是五十步笑百步而已。比如「比手畫腳」這個游戲有多少個綜藝節(jié)目使用過已經(jīng)無法統(tǒng)計，每個節(jié)目也僅僅是做規(guī)則上的小修整。如果都定義為抄襲世界上就沒有節(jié)目可以幸免了。世界上90%的偶像劇都可以說是改編自灰姑娘，但也只能說明灰姑娘是最有名而已，它是不是最早的我看也未必。

借鑒別人的成功元素，融合自身的特點做出好看的節(jié)目就可以了。東方衛(wèi)視的極限挑戰(zhàn)我覺得就符合這一點。根據(jù)明星的形象做了重現(xiàn)定位，根據(jù)中國本地的優(yōu)劣勢更改了游戲流程。部分借鑒部分改進(jìn)，這是人類社會進(jìn)步的最基本的方式。韓版的節(jié)目流程也不是100%原創(chuàng)的，同樣有大量內(nèi)容借鑒自其他節(jié)目只是韓國綜藝真人秀起步較早，知名度較高棗培。

人們只會記住那個最成功的，之前的全部忽略，只后的全部抄襲，就像灰姑娘的故事一樣。

極限挑戰(zhàn)明顯是成功的，不斷攀升的收視率就能看出這一點。珠玉在前，央視變成了后來者，他一定會借鑒部分東方衛(wèi)視的成功元素，到時候誰抄襲誰還是一個未知數(shù)。而一部分只看過極限而沒看過韓版的更是同樣會抨擊央視抄襲。因為大多數(shù)人的心里抄襲首先是有先后順序的，如果有人現(xiàn)在拿到灰姑娘的改編權(quán)，對所有偶像劇提告，那麼社會就亂掉了。

綜藝節(jié)目沒有版權(quán)，世界各國大體也是這樣做的。遠(yuǎn)的不說，康熙之前臺灣談話性節(jié)目并不多，康熙紅了以后，十幾年開關(guān)不下百個談話節(jié)目，這一大堆節(jié)目不但流程相似，話題相似，連嘉賓都是同一波人，一個故事每個節(jié)目講一次。從沒有人提出過要購買版權(quán)的事情，制作單位和觀眾都沒覺得有什麼不對，甚至連口水仗都沒有。臺灣內(nèi)部節(jié)目互相買版權(quán)，不符合上面我說的三點理由。同時大家也都公認(rèn)，節(jié)目創(chuàng)意是不屬于智慧財產(chǎn)的，原創(chuàng)的價值只是占得先機(jī)而不是壟斷。

還用前面的例子，一個本地箱包廠花大錢拿到了香奈兒的授權(quán)，那麼他以后生產(chǎn)的產(chǎn)品就是名牌，可以以數(shù)倍于原價出售。另一個廠商沒有授權(quán)，同樣可以制作類似產(chǎn)品，只要不是完全一樣就不會有法律問題，但是價格就只能賣名牌的幾分之一。版權(quán)節(jié)目的價值僅此而已，只是商業(yè)運(yùn)作的不同，大家義憤填膺的抨擊抄襲其實并沒有意義。

----謝謝眉來眼去

國內(nèi)還沒有法律認(rèn)定電視綜藝節(jié)目具有版權(quán)，因此目前還沒有出現(xiàn)判定綜藝節(jié)目版權(quán)抄襲的案例，對于綜藝節(jié)目版權(quán)訴訟的處理，一般是駁回或者撤訴。”雖然關(guān)于節(jié)目版權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定散見于《著作權(quán)法》、《反不正當(dāng)競爭法》中，但是目前法律對于電視節(jié)目版權(quán)的保護(hù)很無力。

我國《著作權(quán)法》奉行的是思想、表達(dá)二分法原則，即保護(hù)思想的表達(dá)，但不保護(hù)思想，也就是說從中國目前的法律上講抄襲創(chuàng)意并不屬于版權(quán)侵害行為;版權(quán)侵害行為只有在節(jié)目形態(tài)中的所有或大部分元素均以一種很明顯的方式被抄襲才成立。但到底有多少元素，比如節(jié)目的場景設(shè)計、演出流程、制作手法被抄襲才構(gòu)成侵權(quán)很難界定。

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